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金白地黑花猴鹿纹瓶故宫藏
它高约六十多厘米,口径不过八厘米,小巧玲珑,却气度不凡。瓶口微微外翻,像少女的樱唇般娇俏;短颈圆润,宛若天鹅优雅的脖颈;丰肩浑圆,如同健硕的臂膀;长腹修长,好似婀娜的腰肢;腹下渐收敛,又像舞者裙裾的飘逸;近足处微外撇,如同舞步的轻盈;宽圈足设计,更添一份稳重与大气。这梅瓶的造型,真可谓是匠心独运,令人叹为观止。
底部
梅瓶通体施白釉,其上以黑彩描绘出栩栩如生的图案。颈部涂抹着浓厚的黑彩,仿佛夜空般深邃神秘。肩部绘有黑彩花瓣纹,如同点点繁星点缀夜空。
两组卷叶纹从肩部延伸至腹部,将腹部巧妙地分成两组画面,仿佛在讲述两个不同的故事。一组描绘了猴、鹿在芦苇丛中相遇的场景:一侧泛着涟漪的水边,芦苇点点,一只直立前行的小猴,仿佛正张口呼唤,而一只小鹿则驻足倾听,这画面宁静祥和,充满了诗情画意。猴子全身也以黑彩涂抹,更添一份灵动与俏皮。
另一组则是芦苇双雁图,两只飞翔觅食的双雁正从空中俯冲而下,欲落在水面上,这画面动静结合,充满了生机与活力。
外底部无釉露胎,胎质粗松,呈浅土黄色,这是岁月的痕迹,也是历史的见证。
这梅瓶的构图疏密有致,绘画笔触自由洒脱,给人一种轻松自然的视觉感受。这种小口、长腹的瓶型,即文献中提到的经瓶,属于盛酒器。辽、宋、金、元时期,南北各地的陶瓷窑都有烧造。
“常老板,”老姚正小心翼翼地捧着梅瓶,目光流连于瓶身流畅的线条和精妙的纹饰,姓罗的老头踱步而来,脸上堆满了笑容,那笑容里似乎藏着某种试探的意味,他用手轻轻地叩击着桌面,发出沉闷的声响,像是在敲击着老姚的心弦,同时,他向老姚递了个眼神,那眼神意味深长,“您给我们说说这物件?”
老姚听到这句看似随意实则暗藏玄机的话语,瞬间明白了姓罗的用意,他将手中的梅瓶轻轻地放回桌面。同时,他双臂环抱于胸前,目光转向陈阳,嘴角勾起一抹不易察觉的弧度。
其他人也心领神会,目光齐刷刷地聚焦在陈阳身上,空气中弥漫着一股微妙的紧张气氛,这分明是在考量陈阳的真本事!
此时此刻,老马和许汉民悬着的心终于放了下来,他们对陈阳的眼力深信不疑,这小小的梅瓶,自然难不倒他。
陈阳缓缓地抬起眼皮,目光如炬,瞥了一眼姓罗的老头,嘴角微微上扬,露出一丝自信的微笑,他伸手拿起梅瓶,眼神专注地审视着,“宋金时期的磁州窑,白地黑花猴鹿纹瓶!”
在宋金交战之后,金人入主中原之后,整个金朝的文化,也是逐渐地汉化。当时的人们就特别推崇北宋文人的绘画,还有一些书法,所以说当时的人们,就用毛笔在瓷胎上面直接写字或者是画一些草,画一些花儿,画动物等等,这样逐渐地就形成了金代磁州窑最典型的装饰技法——白地黑花。
陈阳眯起眼睛,将梅瓶轻轻转动,仔细端详着瓶身上的纹饰,仿佛要看穿它背后的历史,“这件梅瓶非常开门,毫无疑问是磁州窑的杰作。”
他停顿了一下,用指腹轻轻摩挲着瓶身,“古代磁州窑的制作,通常采用拉坯成型,然后再进行修胎。你们看,”说着,他将梅瓶举起,对着光线,“瓶身上,尤其是口沿和底部,这些细微的修胎痕迹清晰可见。”
“口沿部分不够规整,底部看似平坦,实则充满了高低不平的凹坑。这种不完美,恰恰是当时磁州窑的独特风格,也是它区别于其他窑口的重要特征。”
他将梅瓶放回桌上,指着瓶身上的纹饰继续说道:“再来看它的绘画风格。线条粗犷,却充满了力量感,尤其是这些植物,栩栩如生,仿佛在瓶身上摇曳。这种豪放的笔触,正是金代磁州窑的典型特征。而且,这件梅瓶的品相极佳,几乎没有冲线或爆釉的瑕疵,实属难得。”
说道这里,陈阳顿了顿,目光扫过众人,“磁州窑,及其影响下的众多窑口,如河南登封窑、当阳峪窑、山西大同窑、河津窑、长治窑等等,构成了当时最具代表性和影响力的民窑体系。它们百花齐放,各具特色,共同谱写了我国陶瓷史上的辉煌篇章。”
他再次拿起梅瓶,指着瓶身上的纹饰,“当时的装饰技法主要有两种:刻花和划花。刻花,以竹、木、骨或刀具为工具,在成型的坯体上刻出图案。耀州窑的刻花技法最为著名,刀锋犀利,纹饰立体感强,被誉为宋代瓷器刻花之冠。”
“划花,则是用工具在坯体上划出图案。五代至北宋的耀州窑和越窑刻花青瓷,以及明清景德镇御窑划花瓷器,都是划花技法的杰出代表。其线条流畅,细如发丝,图案清晰,展现了工匠们的高超技艺。”
陈阳放下梅瓶,双手扶在桌面上,“除了刻花和划花,还有绘、印、剔、镂等多种装饰手法。其中,白地黑彩的绘画技法,最具磁州窑特色。它运用豪放的笔法,将水墨画的意境融入瓷器装饰中,形成了独特的艺术风格。”
他抬起头,目光炯炯地看向姓罗的老者,“综上所述,我个人认为,这是一件宋金时期的白地黑花猴鹿纹瓶,而且更偏向于金代风格。您觉得呢?”
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