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……
陆严河被自己出现在银幕里的形象给惊讶到了。
他其实有点没有认出自己来。
跟平时的他、其他电影里的他非常不一样的形象。
从形象上来说,已经完全变成了一个当地的少年。
当片头过去,外面响起一个女孩喊他的声音。
他马上把书往地上一扔,起身去套衣服。
“你去哪?”黄峰稚气地问。
“你自己在家待着。”陆严河扔下这么一句话,就走了。
黄峰露出失望和失落的表情,来到窗户边上,看到他哥哥和一个女孩离开的画面。
他的眼神很童真,也很无辜。
电影就这样开始了。
-
坐在黑暗的放映厅里,陆严河跟着光影而感受着这个故事。
哪怕这是他完全知道剧情发展的故事,他也完全沉浸其中。
黄天霖的镜头语言,有一种非常东南亚的感觉。
视角很小,画面很干净,配乐几近于无,但是又有着一种夏天的风铃感,时不时地冒出来撩拨你一下,像风,像一只飞到屋檐下的蜻蜓。
陆严河之前一直觉得,黄天霖的拍摄节奏和画面风格很像王家卫,但是,这一刻,陆严河又觉得,其实,他的电影整体气质更像是枝裕和。
只是镜头语言更像王家卫。
电影的故事情节其实非常简单,但是,透过黄峰这样一个小孩的视角,很多事情就发生了变化。很多事情,比如一个争吵,或者是简单的几句话,落在黄峰这里,就成了天大的事情。
电影捕捉到了黄峰每一次细微而敏感的反应,于是,母亲在家中操劳的不易,哥哥对于外面世界的渴望,这个家庭在维持表象之下,似乎随时会崩解的不安感,都被无形放大了。
当电影放了一个小时之后,陆严河非常吃惊地发现了一件事。
为什么他的镜头那么多?
陆严河很清楚地知道,自己最重要的两场戏,一场跟母亲的吵架、被扇耳光的戏,一场离开这个家的戏,竟然都还没有出现。
前面很多只有一两秒的短镜头,都被黄天霖剪了进来。
本身没有什么的镜头,却因为黄天霖总是把它放到黄峰的反应镜头前面,所以,突然他在每一个镜头里的反应,就有了不一样的故事和含义。
黄峰的镜头,让陆严河“本身没有什么”的镜头,有了很多的东西。
最让陆严河印象深刻的,就是身上那股少年人对这个家庭的排斥和依恋的矛盾心态。
他必须要说,他自己在演的时候,至少在其中很多个镜头里,他并不是在表现这种状态,但是,被黄天霖这样一剪辑,忽然就有了一个主题式的意义。
而随后发生的跟母亲的争吵,跟弟弟在那个晚上无声的交流,以及最后他自己一个人对这个家的告别,突然就被提升到了一个不一样的层次。
最让陆严河没有想到的,是电影竟然在他离开这个家之后,就只剩下最后一场戏。
一个风平浪静、阳光洒满房间的午后。
黄峰问哥哥去哪儿了。
妈妈说去外面了。
黄峰问哥哥什么时候回来。
妈妈说等你长大一点他就回来了。
黄峰站到窗户前面,看了看片头的那个地方,他看到了之前和哥哥见面的那个女孩正在往他们家张望。
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