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第30部分（第6页）
是机遇，捧出了他；而时代与社会，正好也很需要他。
于是，一个自鄙的孩子，走向了反面。
……
这些，从韩白之争中，是不难看出的。
白烨，曾道－－
“80后”这批写手实际上不能看作真正的作家；
“80后”作者和他们的作品，进入了市场，尚未进入文坛。
……
这些话，严重地伤害了韩寒。
因而，内心深处极自鄙的韩寒，愤怒了。
一个极度自鄙的、让尊严裹得严严实实的孩子，是不会主动发起进攻的。
……
韩寒，没有理由去主动进攻、从而伤害郑彦英。
何况，“领悟”不“领悟”，这也是非常司空见惯的事。
再，《从呼吸到呻吟》，也并不咋样。
那么，为什么韩寒非要去进攻、伤害一个对他来说是毫无意义的郑彦英呢？
我的猜想是－－炒作！
比如说：郑彦英，答应或已给了韩寒什么好处，如钱呵什么的；借韩寒在网络上的名气，炒作－－抬高自己。
……
当然，这只是我的“韩寒作协门事件之猜想”之一。
可，韩寒作协门事件之后－－
韩寒，还是韩寒，只不过是多吵了一次架而已。
河南作协副主席郑彦英的风头，却被河北作协副主席谈歌抢去了。
……
也许，根本就无所谓河南、河北……总策划人，要得就是一场大闹。
这，是我的“韩寒作协门事件之猜想”之二。
作家顾晓军 于 2008…9…26
中国文学大旗必须由我来扛
顾晓军言论《中国文学大旗必须由我来扛》
其一：
在过去的半个多世纪中，中国文学为什么没能走向世界、从而领导世界文学呢？
因为，我们把扛大旗的任务，交给了鲁迅－－一个死人。
死人与活人最大的区别，就在于：死人，啥也不能干了；而活人，能发挥?
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