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“那就先拍不下雪的呗,你打算拍哪一段?”钱宸问。
“晚上有你的戏,拍你们仨去偷驴。”
“偷驴……那个番鬼来了?”
钱宸说的番鬼指的是阿德里安·布劳迪,波兰优达裔,他是第75届奥斯卡金像奖影帝。
“什么番鬼说的这么难听,喊他阿德里安最好。”马大缸暴汗。
“好吧,我们仨去偷他的驴,然后我和他扭打在一起。”钱宸表示明白了。
早知道晚上才有他的戏,他就不回来这么早了。
“来,帮我拍一些白天的戏,我知道你啥都懂。”马大缸带着钱宸,来到了监视器的后面。
他拍了这些天的戏,身心俱疲。
为了照顾演员,不能大吃大喝,他这个导演也瘦了不少。
但是身体上的疲惫,远远没有心理上那么沉重。
他拍的戏,已经影响到了他自己。
“行,将来我要是当了导演,那肯定就是博采众家之所长。”钱宸没推辞。
“来,今天上午,你是导演!”马达将钱宸按着坐下。
“你这是在浪费投资人的钱啊。”钱宸拿起进程本,看到要拍的场次。
“钱宸,你说我拍这部戏,会有很多人骂我吗?”马大缸问。
“为什么?”钱宸不解。
“你觉得这些,是谁造成的?”马达指了指那些在寒风中瑟瑟的群演。
这一刻,他们似乎成了真正的灾民。
“天灾**,都有原因吧。”钱宸能理解他想法,但他其实不太想讨论这个。
有一个很有意思的问题。
就是他挺好奇现在的人怎么去讨论他当年生活的那个朝代。
看了不少,觉得有道理,又觉得没道理。
后来看到陈寅恪的,里头有一句话,让他豁然开朗。
陈寅恪讲,对古人要抱有同情之理解,理解之同情的态度,苛求是不正确的。
后来又看到钱穆先生的。
这位被不少人诟病的国学大师,让钱宸领悟了正确看到过去问题的态度。
所谓略有所知者,尤必附随一种对本锅以往历史的温情与敬意。
而在去细究一下钱穆写这书的受众,就更能理解他了。
他写那书,是给亡锅奴看的。
不是给现在人看的。
“各部门注意,三号机位,三二一,开始!”
拒绝和马大缸讨论,钱宸很认真的开始拍这个逃荒的戏。
这是实习的好机会。
两亿投资的大片呢。
马大缸其实也不太放心,让钱宸拍的时候就直勾勾在边上看。
然后他发现钱宸虽然不够专业,但操作的很熟练,一切都拿捏的很到位。
和他一样属于野路子里头的佼佼者。
“腰弯下去,想象一下你非常饿!”钱宸纠正了几个群演的形象,又调整了一下机位的拍摄仰角。
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