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北电小礼堂的气氛是热烈的.?
《中国合伙人》放映结束,效果是震撼级别的,用谢飞导演的感慨来说,就是:"《中国合伙人》和我想象中的电影样子,完全不一样,有深度,有广度,大时代,小人物,这样的质量,太出乎意料了."
看过《人在囧途》和《失恋33天》的人,对白雨涵执导的电影印象,并不深刻.
因为这两部电影,的确没什么深度,属于看后一笑而过的类型,不需要费脑子去怀念什么,去思考什么.尤其对北电学生来说,这样的电影,很难让他们看上眼,有些自傲的导演系学生,甚至十分鄙视.
而且,有一些导演系学生,来之前都有想过,看完电影,要好好的和白雨涵"交流"一下,让白雨涵明白,北电不是他这样一个业余导演,能来冒充行家的.在这个地方放电影,就是张一谋来了,拍的不好,也照骂不误.
现在电影放映结束了.
找茬的学生,完全没了找茬的心思.
不说全部,起码百分之九十九的学生,站起来,或者跟着别人站起来,为《中国合伙人》鼓掌.这个时候再去找茬已经没有意义了,因为抽的不是导演的脸,而是这些为电影鼓掌的人的脸.
所以冯小岗事先打招呼,期待学生们该骂的骂,不要客气的情况没有出现.北电学生全是异口同声的称赞.
"白雨涵导演,看完电影.我觉得这可能是我看过的最好的一部国产商业电影.因为当时宣传的时候,说的是拍新东方的创业史,是一部主旋律的电影.可电影的结局.似乎并不是一个很主旋律的结局?"一位女学生,第一个站起来提问题.
白雨涵拿着话筒,回答:"我们常说的主旋律,是一种政府意志,国家意志的体现,它应该是宣传主流价值观和道德观.《中国合伙人》是创业史,本身就是一种主旋律色彩的体现,而结局的塑造.是为了淡化创业带来的拜金主义."
"白导,《中国合伙人》的结构很复杂,它是一条现实发生的主线.也就是一场诉讼官司,然后围绕着这条主线,穿插的回忆式的叙事手法.为什么要用这种手法,而不是平铺直叙?"
"如果你多看几遍.你会发现.谈判与闪回,每一次互动,都是有足够的动机.我在全片中,一共设置了四个谈判与闪回,它们对应的,是三个人的成长过程.一开始成东青很畏惧来谈判桌,闪回过去,交代成东青的土鳖.然后孟晓骏的积极.闪回过去,交代孟晓骏在成东青人生中扮演的角色.是偶像."
白雨涵聊得很起劲,原版《中国合伙人》谈判与闪回之间,没有任何意义,只是借鉴《社交网络》的结构,而《社交网络》的闪回结构,是有内在的联系的,白雨涵把这种联系,复制到了《中国合伙人》里面.
"再接着,孟晓骏与成东青之间的抢话,闪回过去,是他们的创业理念的碰撞.最后成东青的张扬,闪回过去,是分道扬镳的铺垫.这四个大的闪回结构,他支撑的是电影的框架,对情节的推动,起到一个转折和比较的作用."
"如果你单纯的直白叙述,你会发现,这个故事其实并不精彩,他就是一群人发奋图强创业的简单故事.你要在结构上有突破,别人才会被故事吸引.我原本是打算,用更多的闪回结构,穿插更多的故事和矛盾冲突."
"不过后来放弃了,因为这部片子还是要投放市场的,商业片吗对不对."白雨涵说完,自嘲的笑了笑.
他不是一个艺术家,他只是用艺术来装比的艺术贩子.
"那真是太可惜了,如果结构更复杂一些,这部电影一定是非常棒的经典.白导,商业化真的要牺牲电影的艺术价值,去迎合市场迎合世俗吗?"一位学生问.
白雨涵耸耸肩:"阳春白雪,下里巴人,看你选择哪一个.艺术是没有高低贵贱之分的,也不是孤傲存在的,事实上,艺术跟金钱挨着最近.搞创作,拍文艺片,难道不用钱?而且就流通程度上来说,商业片起到的艺术价值,要大于文艺片,因为看的人多啊.一部《泰坦尼克号》影响了多少人,一部《活着》,又几个人看过?课文课本不是学过,独乐乐不如众乐乐,对吧."
"那我们都应该去创作商业片吗,这样下去,电影还谈什么艺术?"
不知不觉,话题就带偏了.
白雨涵笑说:"不能这么说,艺术不是一个流水线产品,它是有独特性的,各种各样的艺术都应该存在.拿电影圈来说,有文艺片,有小清新,有商业片,有科幻片,这才是一个健全的电影市场.拍一部电影,得看导演的定位,你是希望侧重于艺术,还是侧重于商业.你是愿意勒紧裤腰带去搞创作,还是先填饱肚子才琢磨艺术."
一直在琢磨《中国合伙人》的冯小岗,插了一句,将话题又拉回到了电影上:"那你呢,你肚子肯定不饿,《中国合伙人》为什么不再更深度一点?"
"我已经保留了很大一部分的深度了,我原本的初稿意向,是拍一部背叛与阴谋的创业史,但是徐小平徐.[,!]老师肯定不愿意,人家把自己的故事贡献出来,你把人黑成碳了不好.而且投资公司是要赚钱了,你不能只顾着自己拍着爽,不顾及别人的想法."
"那你就还是妥协了."
"我不能说是妥协,因为我导演分成拿到比较多,我也想赚钱."白雨涵哈哈一笑.又补充说,"当时跟中影谈剧本的时候,电影局那边也来人了.他们希望,给一个大圆满的结局,这才叫主旋律吗.然后我没答应,我说现实中没有高大全,我们不能为资本歌唱,为拜金歌唱……"
"你也是资本家."
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