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第188部分（第2页）

众人坐了一会儿，眼看开始时间快到了，便一起走向展厅。

预展的程序一般比较简单。这次是主持人开场白，然后李胜作为皇廷拍卖公司的老总，上台说一通拍品如何牛逼的废话，接着请众人随意参观。

一般来说，如果有协办方，也会上台啰嗦两句，其实就是打打本公司的广告，拉拉人脉。不过，卫天鹰并没有上台说话。

而且，这次拍卖会十分紧凑，预展两天，第三天就开拍，上午一场综合，下午一场瓷器，釉里红玉壶春是压轴重器。有意向的人可以签订参拍协议，领取拍卖号牌，近距离研究拍品。

大家开始随意参观之后，李胜便和卫天鹰、唐易一起走到了洪武釉里红缠枝牡丹玉壶春瓶的展柜前，袁志刚自然也跟着。

文佳早就听唐易说是假的，看了几眼之后，便打了个招呼，去看一件青铜祭器去了。

这时候，那位像猴的朱先生也悄悄来到了展柜旁边。

“在传世品中，洪武釉里红多于青花，除了玉壶春、梅瓶、双耳瓶，还有不少大罐大盘大碗。但是，精品却太少了！釉里红颜色特殊，相当容易出现偏差。我听说有人做高仿，竟然在烧窑的时候把部分纹饰给烧没了！”

袁志刚率先开口，口若悬河，幽默之中暗含这当然是一件真品的意思。

袁志刚说完，便看向唐易，一来，这是给卫天鹰面子，二来，他只是听说唐易眼力了得，并未亲眼所见，所以借着这件高仿，他也想试探一下。既然卫天鹰说了要“表达心意”，想来看在钱的份儿上，唐易应该不会搅局。

唐易见袁志刚看向自己，也没忸怩，开口道：“据我所知，釉里红的技法最早出现在唐代的长沙窑。不过，光有技法没用，一直烧不出正品，直到元代才算成了。洪武朝是釉里红的成熟期，而且宣德以后，釉里红走向没落，所以明代釉里红，洪武器是经典代表。”

卫天鹰、李胜、袁志刚纷纷点头，卫天鹰更是称赞唐易博学。当然，这都是面儿上的事儿。

而朱先生却在一边腹诽，这特么都是书上的东西，谁不知道？就知道玩儿些花拳绣腿！

其实唐易也不想浪费这些唾沫星子，只是他还没想到，到底该用什么办法去揭穿这是一件高仿。

直接揭穿显然不太合适。万一卫天鹰和袁志刚恼羞成怒，当场发难，最后的结局只能是对方死咬住是真品，翻脸不认人，说自己徒有虚名，哗众取宠。

倒不是唐易怕他们，只是如此一来，这东西还是有可能拍出去。

第467章　憋着坏呢

至于这一件高仿的问题，唐易在刚才说话的时候，就已经看出来了。

这件玉壶春瓶，釉里红的发色是正红，没什么问题。再说洪武釉里红的呈色具备多样性，发色方面根本不是关键，只是好看不好看罢了。

其实釉里红和青花瓷在工艺流程上是完全一样的。只不过，釉里红用铜做色剂，而青花用钴。

说白了，青花就是釉里青。古代瓷器上的“青”，一般都是蓝的意思，天青其实是天蓝。钴料发出的蓝色多种多样，所以鉴定青花，发色是一个关键，比如苏麻离青这种钴料特征很明显，鉴定元青花和永宣青花就是重点。

釉里红却始终用铜，只不过发色不好控制，但是料剂是基本一致的。

这件高仿的问题，在于施釉。

洪武釉里红，在玉壶春瓶这种大件上，底部是施釉的，但是底部白浆釉的光泽感不强，和器物主要部位的色调不一样，而且没有那么强的玻璃化程度。薄的地方，微微泛黄。

这件洪武釉里红在展柜里，是倾斜45度角放置的，为的就是让人看清底部。瓷器的底，是鉴定的重要一环。皇廷拍卖的这次预展，瓷器都是如此放置，这样就能从各个角度看清全貌。

这件洪武釉里红玉壶春瓶的底部，施釉不均，有的地方偏厚了。偏厚不要紧，但是却没处理到位。

洪武釉里红大件儿，底部施釉比较薄的地方，是微微泛黄的，底部的釉比较厚的的地方，颜色就不是微微泛黄了，就会是一种乳白色，有的还会发青。

但是这一件，底部的釉比较厚的地方，颜色不对，和薄的地方类似，虽然发黄不明显，但是绝对不是乳白色或者青色。

这种区别是很细微的，没有无数真品和赝品的对比，甚至如果不亲自烧几次窑，基本是发现不了的。

当然了，唐易例外。

“器型端庄，发色纯正，釉面肥润，画工精湛。”唐易终于开口道：“底部施釉，这个，不是那么完美，这么多专家在，我就不多说了。”

这句话，如果是陆知行、沈松岩这样的瓷器大家听来，意思已经很明确了：这东西不真，底釉有问题。

但是这句话又很含糊，夸了一通，却没说是真的。而底釉的问题，用了个“不完美”，真品也可以不完美嘛。

所以，这几句话可以评价为：废话。

不过，卫天鹰对这几句“废话”却很似乎很欣赏，“那就是精品啊！唐先生的眼力过人，这下我也是吃了颗定心丸！”

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