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奥斯蒙德放弃《失乐园》电影票房后，反倒觉得一身轻松。

环球与派拉蒙角力了一段时间以后，奥斯蒙德就放弃了用早已经准备好的小说起诉派拉蒙抄袭。

只因为他从环球的副总裁勃朗宁·哈里那里得到消息，《那天》的制片人弗兰克·亚伯兰兹为了让电影更加迎合市场，已经将故事改的面目全非。

《那天》现在的剧本已经和《失乐园》没有了半点联系，讲述的故事是：一个高中生男孩被同学甩了一巴掌以后，决定复仇，于是他偷偷和同学的女友约会，却阴差阳错发现自己曾经与她互相爱慕，给同学带了绿帽，最后与自己的女友分手，成为了学校附近区域的老大。

剧本很离奇，奥斯蒙德不认为这部杂糅了一大堆元素的电影能为弗兰克·亚伯兰兹带来任何转机，干脆不再做任何理会，将有关于《那天》的所有策略都扔到了一边。

为了让paa给《失乐园》r级的电影评级，奥斯蒙德重新回到了剪辑室，利用更多出格的、血腥的暴力场景剪辑了一部相较于原本更加残暴的影片。

顶着表面被派来协助他，实则监督他的剪辑师难以置信的目光，奥斯蒙德直接将这部更加不适合未成年人观看的版本投递给了paa。

毫无意外，美国电影协会将影片评定为了nc-17，即17岁以下禁止观看。

辛伯格十分无奈，奥斯蒙德却不以为然，间隔了十天以后，他又将原版《失乐园》投递给了paa。

出人意料的是，paa居然没有将《失乐园》再次打为nc-17，而是给了这个版本的《失乐园》r级的评级，即17岁以下必须在父母或监护人的陪同下观看。

也许在美国电影协会看来，第一个版本太过血腥暴力，相比之下，第二个版本虽然也包含了大量暴力元素，却比第一个版本好上很多。如果第一版是nc-17的标准，那“删减”之后的失乐园确实配得上r级。

没办法，paa的评级向来包含大量的主观意识，没有太过细致的标准，全由评委主观决定。有时候，明明是两部类似的电影，却有可能获得截然相反的评级。

原版《失乐园》直接送审，无疑会被评为nc-17，但只要先送一个更出格的版本给paa审核，paa就会认为，第二次提交的影片要好上许多。

而且奥斯蒙德·格里菲斯确实“删掉”了大量的镜头，说明他非常尊重paa的意见。美国电影协会非常欣赏他的态度，也愿意稍退一步，给《失乐园》一个r。

只要不是nc-17，电影院在筛选观众、售卖电影票时就不会太过严格，十六七岁的高中生，睁一只眼闭一只眼就放过去了，大多数影院不会严格审核孩子们身边有没有监护人陪伴。

这样的审核结果总算让环球松了口气。

12月初，《失乐园》顺利在洛杉矶和纽约两地进行小规模点映。电影总共放映两周，而有资格放映的影院却没超过10家。

环球将一些电影票，送给了美国电影艺术与科学学会的部分会员，也就是有资格参与奥斯卡评审的评委们，希望能从他们那里换到一个较好的口碑。

奥斯卡的评委众多，口味虽然也偏向文艺片，比起欧洲电影节却更具商业性，容易被大众口碑影响。少量点映是奥斯卡惯用的手段，影迷看不到，自然无法对影片做出评价，也无法影响奥斯卡风向，对于各大制片厂来说，较少的评价就意味着更容易插手运作。

《电影评论》的职业影评人巴尔克虽然不是学会的会员，却也通过信件，从环球手上拿到了点映票券。

从《多格板箱》开始，巴尔克的影评就一直偏向奥斯蒙德·格里菲斯，他投稿给报纸和杂志的文章也大多是大段的好评。环球之所以会给他寄送电

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