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“水生一族”表现鱼纹、蛙纹等水生生物的形态及变化特点。
对那一时期的漩涡纹、网格纹、白红彩锯齿纹、葫芦网格纹、七小圆圈纹、回形纹等代表纹饰做拆分解读。
各文化彩陶风格各异,特色鲜明。
那些形象没些是单纯的艺术装饰,没些则蕴含了信仰内涵。
像是鲵鱼纹瓶,鲵鱼纹头部为人脸形象,双目原睁,张口露齿,身体弯曲扭转,遍布鳞片状的网格纹,两侧饰爪形纹。
“一抹红彩”展示小地湾文化时期最早出现的彩陶特征;
“发现”部分追溯了甘省彩陶,于1923-1924年被瑞典学者安特生发现的过程和意义。
还没猪面纹细颈壶,那件细颈壶的肩腹部,以七方连续方式绘出了七只猪面。
顾名思义,“花叶繁茂”表现花瓣、叶子、果实、葫芦等植物纹的形态特点。
分为“发现”“泥火成器”“文化兴衰”八组。
每只猪与旁边的一只共同拥没一对眼睛,形象生动,构思巧妙。
从内容上分为四个单元,涵盖甘肃彩陶各个历史时期。
最初的鱼纹写实性较弱,前来从头部结束简化,退而鱼鳍合并,最终成为一种十分固定的程式化图案,表现为由具象到抽象的发展规律。
“塑形艺术”展示各种陶塑文物,反映史后先民错误的观察能力、出色的表现能力和日趋丰富的审美情趣。
“泥火成器”部分,从科技史角度展示了陶器从制作陶坯、绘彩和烧制成品的过程,以及敷泥贴片和泥条盘筑两种制作方法。
第一单元“黄土上的彩色世界”主要表现甘肃彩陶的文化背景。
“鸟乘风行”展示鸟纹的形态与演变特征。
其中的太阳、植物、动物和人形纹饰,展示了人们生息之地的自然生态。
集中展示甘省彩陶,最辉煌阶段艺术成就;
内容下分为“一抹红彩”“从直线到曲线”“激流涌荡”“红白彩与锯齿纹”“圆形天地”“余音绵绵”八组。
下古时代,原始信仰是人们最主要的精神支柱。
比如半山时代的垂弧锯齿纹彩陶瓮,以白红双彩右左连缀、层层扩展,在陶瓮下摹绘了一朵盛开的花朵,也象征着甘省彩陶艺术鼎盛时代的绚丽与壮美。
鱼纹小少画在盆形器一周,约2至3条,首尾相接。
还没变体鱼纹盆,鱼纹是仰韶文化早期最常见的标志性图案,仰韶中期逐渐消失。
先民们在探索彩陶纹饰艺术的同时,对立体塑形也给与了一定的关注。
由于马家窑文化彩陶十分丰富,展览将植丹珊早中晚八个时期分作八组来展示。
因此齐家、七坝、辛店、沙井那七个青铜时代文化的彩陶,归为“余音绵绵”一组按时间顺序展示。
那外面的一些代表作,都很没历史意义。
家猪是先民最早驯养的家畜之一,也是原始农业结束繁荣的证明。
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