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第20章 演员的风险(第2页)

“艺考还有一个月,每个人该准备的已经确定,剩下全靠你们自己努力懂吗?”

见众人打起精神,继续道:“艺考最大难度还是在于命题表演,也是考官最重要的评分标准,今天我带你们了解一下动作与性格之间的关系。”

说完忍不住看向认真听讲的苏泽,没办法,虽然这小子已经妥妥的,但别人不会啊!

“不同性格的人物对待发生同一事件会有完全不同动作体现,比如同样是爱人出轨,不同的人会产生截然不同的动作与心态。”

“你看莎士比亚笔下的奥赛罗怀疑爱人不忠,二话不说采取掐死苔丝狄蒙娜的极端动作。”

“曹禺作品原野里的焦大发现金花有外遇,竟然爱上仇虎,却采取下跪苦苦哀求的动作。”

“小仲马的茶花女里的阿芒以为玛格丽特有外遇背叛他,采取的是向她身上扔钱当众羞辱的动作。”

“还有很多反映当代物欲横流时代的戏剧中,小人物发现自己妻子与上司有恋情,为自己的名利升迁,甚至采取拱手相让的动作有没有?”

说完对众人道:“曾经有群演问过我一个问题:如果还在为不知道如何进入演员行业等各种困惑而束手无策怎么办?”

“我推荐他们去百度刘琦研的演员梦想路,真真正正讲述一个懵懂新人各种跑通告到可以接影视邀请的行内人,如何开始一步步有技巧有方法的去做,最后从群演到特约再到主演逐渐稳定发展的过程。”

伴随刘天艺讲解,苏泽对系统训练产生更深理解,看似简简单单的练习,其实蕴含很多真知灼见道理。

现在表演公认三种流派:体验派、方法派、表现派。

体验派最牛逼,追求演员彻底融入角色,真正走进人物内心世界,如果成功一举一动都是戏。

但对于演员天赋要求太高,有几个能完全忘记自我去体会另一个人的喜怒哀乐?

更严重的是如何出戏!

比如希斯莱杰,为演蝙蝠侠里面的小丑几个月不出门,每天面对镜子模仿小丑一举一动,结果呢?

角色大获成功后直接自杀!

享年二十八岁!

很多体验派都有心理问题,每次诠释角色都伴随巨大风险,其实中戏一直崇尚体验派,但真正达到的有几个?

就是因为太难,后来逐渐发展出方法派。原理还是那个原理,但允许演员利用各种方法替换角色。

假如角色喜欢男人,体验派要求演员真真正正体会喜欢男人的感觉,把内心欣赏男性的部分无限放大。

方法派稍微简单点,你可以把对手想象成女人,用正常情侣之间感情替换角色关系,只要细节够真实,基本也能达到满意效果。

说起来简单,做起来也不容易,所以又出现第三种流派,就是表现派。

苏泽感觉自己现在走这种流派,能有几个演员刚上来就能融合角色内心?

先通过研究构建角色骨架,然后通过形体、动作、表情、情绪、台词不断填充丰满角色细节,一步步靠近。

最后达到理解角色内心的目的。

在苏泽看来表现派更实际,可操作性更强,至于高高在上的体验派?

以后可能有机会,现在还是洗洗睡吧!

“从现在开始你们半个小时内完成刻画五个不同的人物!”

“对,一个个练习,在很短时间内尽可能地把他们表现得丰富完整!”

“闭上眼睛,努力探索想象的形体和性格中心,找到说话特征和典型动作!”

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